雕塑由于其本身体现方式的限制性，常常以人物为表现主题，在人物雕塑的创作中，形式的探索至关重要，忽略掉形式探索的弊端，是人物雕塑大同小异、缺乏艺术魅力的根源所在。我们一般说的人物雕塑主要指雕塑家为表达自己的某些感受、见解制作的单独人物头像、胸像、全身像或三人以内的人物组雕，形式则是指雕塑家塑造人物时为了更完整的表达自己的想象所采用的个人造型方法。古代的中国雕塑有着严格的制作规范，雕塑家个人主题的选择与形式表现探索的空间很小。这一方面早就了古代中国雕塑的整体高度，一方面也限制了雕塑形式的多元表现和雕塑家个人风格的发展，这与古代雕塑的功能性有着直接的关系。这种限制将古代雕塑家放在工匠的地位，直到西方雕塑体系传入中国、新潮美术在20世纪80年代兴起，雕塑的功能发生变化，中国艺术史上才有了雕塑家的地位，才有对雕塑形式探索、研究的机会。从这点也可以看出，雕塑家对作品个人形式语言的探索、研究，是其作为艺术家而存在的标志性因素。
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每个国家都有自身的文化与历史背景，人物雕塑则是以雕塑的形式和内容，体现了其所在国家及所在环境的特征，在人类的文明史上，东方文明与西方文明是两大最鲜明的文明，由于社会的历史条件、文化传统、民族审美心理的差异，故而在雕塑艺术上形成各具特色的艺术风格。中高档人物雕塑注重意向浑融，注重通过意向之后的表现，偏于象征、表现、写意、追求美和善的统一，而西方注重再现、模仿、写实、追求美和真统一。无论是在古代还是现代，中国基于伦理性的要求，在人物雕塑艺术很少出现裸体的人体雕塑，中国的古代人雕塑更是强调神、气，从这一点出发，促成了中国人物雕塑写意的特征。每一件人物雕塑的存在都具有一定的意义，有因必有果，不同的人物雕塑代表不同的历史、不同的时间，通过人物雕塑我们可以回顾历史，人物雕塑在社会中的意义是很重要的，社会的发展对于人物雕塑的发展也起着推动的作用，社会促进人物雕塑的发展，人物雕塑促进社会的文明。
